“当曾创造古迹的漫画公司色哥哥，走到了第十个年初——随之而来摆在平台眼前的难题，让扫数从业者们苦苦想索和探寻。”

2024被视为“二次元经济”再度崛起的一年，ACG养殖品市场受各人关注，越来越多“谷子”商铺进驻阛阓，成为新一轮零卖消费的冲突口。但是也不难发现，那些线下二次元顶流IP，仍以日本漫画或二次元游戏居多——所谓“国漫崛起”归来半生，原土漫画IP却依旧是谷店漫展的少数派。

线下场景仅是冰山一角。对好多从业者而言，昔日几年号称国内漫画行业的“冰河时间”。网罗漫画平台有妖气关停、老牌漫画杂志《诤友漫客》停版、各大平台增长率下滑、小职责室倒闭、创作家压力增大……2024困难出圈的原土漫画关联事件，竟是上一辈某头部职责室被控诉做事环境，实在令东说念主唏嘘。

冷气也日渐传递到行业龙头平台，成立于2014年的快看漫画刚刚渡过十周年诞辰。当曾创造古迹的漫画公司，走到了第十个年初——随之而来摆在平台眼前的难题，让扫数从业者们苦苦想索和探寻。

色狗

咱们的漫画行业，将迎来奈何的下个十年？

01 “三起三落”的中国漫画

这不是中国漫画第一次濒临危险和转型，回看过往20年中国漫画的历史，咱们不错字据主流漫画的序论形态，将其大致分为三个时候段：

第一个阶段，是漫画杂志的兴起。在盗版日漫呈“推销”之势，原土漫画文化尚在萌芽之时，金城《漫友》等杂志成为国产漫画的阵脚，培养了第一批明星作家和原土受众；之后的《诤友漫客》则愈加各人化，创立之初扬言作念成“中国的《少年JUMP》”，一度月销百万的富贵风景也照实让东说念主承诺。但在不行逆的纸媒衰退势头下，漫画杂志日渐式微。

《诤友漫客》23年晓示停版，于今尚未记忆

随之连络的是PC网漫期间，有妖气漫画平台无门槛是非滋长的势头，为圈子带来簇新空气，诱骗一批新老作家，波及更各样的受众；更贵重的是乘着视频平台与搪塞媒体的东风，初次跑通了从漫画原作到动画改编、IP运营的产业链，迎来二次元投资风口，互联网大厂入局，热钱参预行业，纸媒期间的从业者纷纷切换赛说念。

有妖气被B站收购后晓示关停，部分漫画迁徙至哔哩哔哩漫画接续连载

而在大厂开启布局、对标日本纷纷再度追求成为“中国JUMP”的海浪下，移动互联网悄然兴起，带来第三次转变。在短视频崛起前，疏漏直不雅的手机条漫和四格漫画一度是极具竞争力的碎屑化文娱形态，脱胎于陈安妮创业项意见快看漫画收拢契机，占据了这片蓝海，持重手机体验和年青读者，用户量快速冲突百万并完成多轮融资，搭建起更有原土特质的漫画生态，成为了事实上的国漫第一平台。

快看漫画正在举行10周年荒谬企划，包含30部东说念主气漫画免费看、四城线下主题快闪等

上文仅是较为粗线的记忆，个中行业内幕细究起来远更复杂。但宏不雅来看，从杂志到网罗，从网漫到条漫，中国漫画行业“三起三落”，似乎逃不掉盛衰更替的“周期”。若以2014快看的成立为锚点，距今正好渡过10周年。当下这一轮周期漫画行业的近况，又具体濒临着奈何的挑战？

2023年，快看在广州KKWORLD举办“漫画有重生”发布会，陈安妮示意“低谷中时时酝酿着触底反弹的但愿”

在笔者个东说念主看来，昔日10年对原土漫画行业最大影响的一个要津词，莫过于「内容付费」。网罗漫画早期以免费阅读为主，持重作念大用户范围，但是跟着增长速率放缓，本钱市场记忆镇静，网漫行业在5-7年前全面转向付费。漫画行业要立足，必须自我造血。

这全部门槛，让手脚内容分娩泉源的漫画家们，快速阅历了身份的倒转，从被抢着要稿的香饽饽变为倚强凌弱的“大逃杀”选手——才刚从纸媒转到网罗没几年，行业生态又再一次重塑，单话付费也好，会员制也罢——流量和收入聚拢于头部作品，而不像几十页的杂志那样“平摊”在订阅用度背后，平台剪辑和更多中腰部漫画家，也不得不愈加审慎地对待买卖连载契机。

这一轮所谓“倒逼佳构化”的历程中，也天然有一批优秀的作品脱颖而出。但是新的生态尚未填塞富贵，移动互联网的环境又迎来巨变，免费+日更+无穷下滑刷新的短视频赶快崛起，大有鲸吞一切碎屑化文娱需求的势头，也一度夺走了其他序论应得的关注度。

里面更正，外部巨变，漫画平台的数据和营收濒临更大压力，除了仰赖原有的热点作品，平台爽脆鼓动网文改编漫画和前期数据较好的强类型化（快穿、季世、甜宠……）作品，短期内保住了基本盘，长久来看却未免耗尽了创作家/读者的温煦。一方面是垂类市场实在有所起色，像《方寸大乱》那样的青娥漫画不错达到单平台2000万+追更、实体书码洋过千万的傲东说念主成绩；另一方面，像《偷星九月天》《一东说念主之下》《镖东说念主》那样影响全行业并强势破圈的“爆款台柱”却后继无东说念主。

而即就是那些上世代的“国漫顶流”IP，也终究会迎来终了的一天。10年间，这些IP大多跑遍了一个买卖轮回周期，尝试了动态漫、动画、网剧、电影、游戏等简直扫数可波及的改编序论。为行业作念出贵重的探索，其中不乏班师案例，缔造标杆，带来朝阳。但是纵不雅扫数这个词漫画产业，这些尝试在IP买卖轮回中的收入孝顺或对漫画的反哺才智虽有进展，但尚未达到信得过意旨上的冲突性拐点。

快看漫画《快把我哥带走》改编同名电影，获利了3.75亿票房

新漫画《镖东说念主》改编同名动画剧集，彩色铅笔承制，旧年第一季上线腾讯视频

好传RC《大理寺日记》改编同名音乐剧，行将在寰球伸开巡演

快看漫画《超能立方》改编同名动画剧集，大火鸟文化承制，行将上线爱奇艺

昔日10年，漫画从增量转向存量市场，国内平台阅历内忧外困，孕育出一批可圈可点的作品，配置起买卖模式，也顺应短视频、垂直社区、谷子摆布等期间潮水并尝试解围。但记忆漫画自身，原土漫画作品在品性、收入和流量三方面王人遇到了更进一步的瓶颈——手脚一种文化居品，最可怕的不是用户的督促和品评，而是“失声”。

02 漫画行业，到底迥殊在哪？

当咱们用二次元、ACG、“动漫”这么的词汇将漫画与其他内容形态视合并律，时时会导致忽略一些漫画自身的运见规定和迥殊性。

比拟于原土动画行业通过国际代工、电视儿童片乃至依附于游戏等样式，发展起一定的范围和体系，动画公司在迎来投资激动后，纷纷以参与制作电影或番剧的格式，参预相对广泛的买卖轮回——漫画创作的历程，则从一驱动就高度依赖个东说念主，很难“工业化”，漫画家是包办故事、东说念主设、分镜的超等个体，是「最小范围」的「各人创作」。即便有职责室或助手，每周一话的更新节拍也还是对漫画主创有很大的压力。

2022年的记载片《漫画一世》形色了中国现代漫画家的生态

而正如上文所说，中国漫画昔日20年“三起三落”，轻便每7-10年一次产业形态的巨变，每次巨变也伴跟着主流创作模式、主流立场题材乃至读者群体画像的切换和割裂。

就以纸媒为例，在笔者看来，天然纸媒败落是大趋势，但中国的漫画杂志和竹素过于快速地失去了市场领军地位，这让自后即便东说念主气网漫也大多会素雅出书，但实体漫画造成了愈加粉丝向的一种“副居品”。这么来看，中国漫画20年来大转型的次数，致使不错说是走过了日好意思漫画市场60多年的历程。*行业和读者变化得太快，内容和创作家是有些“跟不上”的。

*日本：赤本-贷本-杂志与三次漫画激动；好意思国：黄金-白银-青铜期间/报纸-期刊-图像演义

如斯不通晓的环境下，漫画手脚一种文娱形态，敌手成了雷同被用户捧在手心的网文和短视频，不祥咱们很难再指望下一个像《一东说念主之下》那样相对慢热的大长篇作品，纵不雅条漫期间《谷围南亭》《蝉女》《成也萧河》《相遇，我的国王》等热点漫画，天然立场相反，但它们王人汲取了节拍更快、扮装更缜密、更强调氛围千里浸和情怀刺激的内容取向。

国内东说念主气条漫IP

如斯不通晓的环境下，漫画这门生意的“容错率”也裁汰了。手脚一种介于“阅读”和“不雅看”之间的艺术格式，漫画自身独具一格的魔力和手脚IP泉源的价值已在日好意思韩熟谙市场广受考证；但在各式产业当中，漫画填塞“普及”却并不“强势”，既不像电影充斥动辄千万投资的大制作大手笔，又不像游戏有夸张的用户粘性和营收范围，时时需要其他产业互助开拓放大IP价值，漫画企业自身的体量和抗风险才智是相对有限的。

这也导致全球的漫画巨头们，总在濒临比其他序论更严峻的“类型化”和“创造力”、目前糊口与长久发展的两难均衡。正如好意思国DC漫画前主编Dan DiDio记忆好意思国超等袼褙漫画的同质化和败落时惊奇：

你能看到日本漫画如故很流行，但咱们（好意思国漫画）却不在乎其他读者的需求，而是圈地自萌加倍得志已有读者……因为——咱们要么懒惰，要么轻微。懒惰是因为咱们很容易得志已有受众，不管出什么他们王人边骂边买，是以咱们只为这些东说念主创作，有点太闲逸了；轻微是因为不知说念尝试新事物会有什么后果，不知说念有莫得读者买单，淌若莫得咱们就完毕……咱们削弱了我方的口头，创造了一个轻微的市场。

日本老牌出书社集英社开设网漫平台JUMP+，频年为业界运输多数优质作品

快看2019起举办原创条漫大赛扶执漫画作家出说念，五年收到7400多部新东说念主投稿，签约100多名作家

国内漫画爱好者对韩漫的印象不祥千人一面，但韩邦原土亦有不少犒赏原创的比赛和奖项

日本漫画探究文章《漫画产业论》作家中野晴行曾漠视，一个健康的漫画市场应当犹如扩张的气球，第一代少年读者在成长历程中执续保有漫画阅读民俗，漫画题材立场与推崇格式也随之胁制扩展，不仅得志当下需求，更为下一代读者开辟更渊博的内容市场，从而为扫数这个词行业提供安稳连续的生命力。

比拟之下，国内漫画行业发展历程中濒临着汰换过快的挑战，导致富贵虽有，但时时是一时的。行业门径、创作立场和读者生态难以千里淀，穷乏填塞的延续性。

出自中野晴行《漫画产业论》

03 漫画的出息，不在于顾忌昔日

每一种序论、每一个行业王人有其迥殊的问题与挑战。本色上，过往原土漫画行业的每一次崛起，也王人源于顺应期间潮水，得志了那时的新需求。

正如《诤友漫客》曾凭借全彩的印刷和丰富的声势快速崛起，成为一代东说念主的好意思好回忆；有妖运说念用网罗进一步开释创作家潜能，扩展漫画范围并与原土动画共同起势；快看漫画则紧随移动互联网潮水，得志了手机看漫画以及女性读者的需求。

字据Wikimili的统计数据，2023年全球营收才智最强的IP排名榜中，仍有20%开头于漫画，推出过漫画居品的比例则近乎是100%，漫画行业还是具有高大的后劲，要津在于找到妥贴原土市场的内容和形态。

如上文所言，漫画行业照实存在小范围分娩、类型化跟风泛滥、圈层割裂等问题，但换句话说，这些本性不祥也意味着漫画“船小好调头”，具有活泼安妥的上风。在文娱产业中，漫画往往以“多重身份”出现。长久来看，漫画手脚一种“性价比”极高的视觉叙事格式，还是是IP开拓链路上较低成本的视觉化形态，同期也如故创作家快速迭代、窜改推崇的守望序论。

漫画家抽纸小jin在快看连载的《欺星东说念主皮客栈》，汲取了极具推行性质的“横屏条漫”格式，终了后获利了16亿东说念主气值、7万总挑剔和38万东说念主关注的好成绩

在国内，苦于穷乏好脚本的电影东说念主频年把触角伸到了全球的漫画IP，举例沈腾主演国产电影《独行月球》就改编自韩国同名漫画《独行月球》，取得了超30亿的票房收入

当咱们提及中国漫画行业过往的起落，从业者与其追到阿谁期间的红利和年青的我方，不祥更进军的，如故总结昔日的变迁顺应了奈何的潮水，得志了奈何的需求，为将来作念好准备。一味顾忌昔日，不祥只可像那些没落的漫画杂志和网站一样，隐藏在历史的长河里。

明明无论是出众的绘图东说念主才，如故振手脚怜爱买单的东说念主群，当下王人比以往任何时候王人还要更多——但中国漫画行业再次濒临访佛十年前的老命题：怎么找到新的冲突？

- 搪塞媒体上零碎抱团的漫画创作家，奈何取得平允的流量曝光？

- 现存已终了的漫画，真实触达扫数平台潜在受众了吗？

- 在透明的数据和营收的压力眼前，创作家与平台怎么配置信任互助的探究？

- 收入已超院线电影票房的短剧，能否为开阔叙事节拍相近的漫画带来转变？

- AI除了生成低质料的绘图“幻觉”，可不行以通过助力配音、算法保举、生成动态漫等样式，升迁漫画宣发和拉新的效果？

序论即信息，不才一个10年，漫画序论、漫画行业、漫画平台还能给这个世界带来什么无可取代的信息？这些个问题王人很难说有什么简明的谜底，谜底不靠嘴说，也不在风中飘，谜底只不外是那些还服气漫画的从业者们，一步步踩出的前路。

参考贵府

● 中野晴行，《漫画产业论》，读库漫编室

● Zach Rabiroff，"You've Got to Constantly Reinvent Yourself": Dan DiDio Is On a Mission to Save Comics From Itself色哥哥，The Comics Journal